清歌流响绕凤梁 春到人间草木知

——冯汉江水乡情韵作解读
文/郑竹三
司马光《资治通鉴》有云：“水至平而邪者取法，鉴至明而恶者忘怒；水，鉴之所以能穷物而无怨者，以其无私也。”大约就是水的这个功德、功能，而使中国的水墨画自唐代始，形成了以水墨为尚的特征，以致产生“水晕墨章”的艺术规律和“淡墨轻岚”、“墨分五彩”的多维中国画技法，并由此而演绎成中国传统绘画之风格，成为永恒之经典。
我所相识、相和的中国当代著名水墨画家冯汉江教授之水墨画，则是一维传统水墨构架现代水墨的造型样式；并以他的艺术功底创造为水墨水乡的一元成功探索。由次本短评谨以这一美学视角，为之嘉言文道。
一、 外师造化，而归以真形
读了一本冯汉江的水乡情韵山水画，我的第一感觉便是“外师造化”这个美学定义。这便是冯汉江先生以生活方式、生存地域、生性使然，从事着他的艺术生涯与美术创作。尤其是他的这个生存地域——湖州，为他的这个美术定位并样式奠定了艺德。湖州是江南水乡，是鱼米之地，更是文化之邦。故人文厚重，人才辈出。冯汉江由湖北来浙江至湖州，做教授，当画家，领军美术界，画是思考、思想他的美术定位与风格；于是他要为湖州水乡写照，运美术传神，尔时他走遍乡村、水镇，写真人与自然，写实风土人情，浓缩水乡景风……于是真形图出，真象墨发，真情笔致。
兹录旧诗以记：
湖乡日课独研磨，
未让新思落旧窠。
录味张公明白语，
心源中得启吾多。
二、 敏而好学，山水含清晖
冯汉江先生是由著名版画家的艺术形象转换至国画家的。他的版画艺术成就斐然，影响颇大；乃是版画艺术领域之佼佼者。盖版画属于西画造型领域，是一个大画种，在我国我省更是名家大匠多多。冯汉江先生知其所以然，于是他在版画造型、造象的扎实基点上，以他的机智和勇气全身心地转入到中国水墨画的创作领域。于是他读中国画的古今之作，悟中国水墨画的现代笔墨，写湖州水乡的现代样式，终能以敏而好学之姿态，由西方造型绘画转化成东方抽象意识之艺。又经他的春秋潜移之功和造型底蕴并水乡造化，成为他而今的现代水墨画篇章，为我们当代的美术界走出了一个新的现实主义和契浪漫主义的新美术样式。
为此，一个艺术家必须要具备“敏而好学”《论语》，方能敏而有悟，以转换艺术审美和施展才华。
冯汉江先生的水墨山水画，因水而含光，因水而合情，又因水而契性。故其水乡水墨山水画颇含清晖，以清晖品性之作，蕴含着他崇尚高雅之艺术，崇拜着辉光的艺术人生。
兹录旧诗以记：
浙派或称水文化，
江湖大海一齐邀。
刚柔足可长相济，
纤细粗豪尽管挑。
三、 穆如清风，写水墨气象
艺术家是追愬真善美的。冯汉江先生也决不例外。这是人格与画格的一统，亦正是“文以载道”的本源之一。由是真与善是艺术的本真，真与善又是造象的要素，凡达此艺术境界者，尤如“布施因缘”，乃是艺术家的主要功德。如是冯汉江先生的画有着如是境界之倾向和发展的文化脉络。
我想凡创作高雅含贞的水墨画创作，首先是要人的本质穆如清风之佳作。冯汉江先生的以湖州水乡和湖州人文为底蕴和根底的这个水乡情韵之画作画集，不啻是一册穆如清风的写照并写真；亦当是一系现代水墨画的浙江风范之一。
冯汉江先生的水乡情韵之水墨山水画，在这里也是运以写神的，这是水乡地域的风土人情之形，又依笔线造型、墨渍成象的神的把握。使之图以引人入胜，引人入情，引人入神；成为水墨中呈地域风情，显地域人文，品地域物宝；引观者、同道共进“水晕墨章”的翰墨之道；以传承、传薪中国人文画属性的艺术，并为之发扬广大。妙哉！
兹录旧诗以记：
艺术本来人类创，
娱之喜见焕精神。
兴邦担重双肩责，
画笔争挥激励民。 
湖州现代书画名家颇多，他们为湖州的书画文化写下道道艺术光采，构建出“古今同构”、“科艺同构”“中西同构”之新时代画道风景。
游艺依仁，笔砚留香，愿冯汉江先生的人艺相和，“淡定从容”地为我们这个时代写出更精采的闲雅而旷达的绘画大作，以传播美术之文明。
                             作者系：浙江省文史研究馆馆员
                         壬辰三月初四日，春光明媚，记于钱塘三台山。